断想几则
闲扯文艺（二）
2009/08/21 17:52 | by
闲扯文艺（一）
1、 前些天无意中了解到，音乐剧《猫》是韦伯根据艾略特的诗改编的。艾略特是大师，现在看来韦伯也是。
2、 中国人做音乐剧还是那么山炮。是没好的作品还是好的作品出不来。
3、 我对于音乐的现场经验印象深的有那么几次，音乐剧《悲惨世界》的上海场，音乐剧《剧院魅影》的上海场，还有一次国际钢琴比赛，名字忘了，第一名是个乌克兰人，弹的帕格尼尼主题变奏。
4、 《雪狼湖》刚出那会儿炒得很热，后来也是反响不怎么样。去年网上看到了片段，包括张学友的采访。奇怪的是张学友觉得会传唱的几个片段都听不顺耳，几处对唱却比较有吸引力，有首叫《流星下的心愿》，张学友和许慧欣的对唱。许慧欣还是嫩，张学友老江湖了，词是林夕写的，少有的甜美而不忧郁。总体来说，《雪狼湖》一般。
5、 《如果爱》也是音乐剧范儿的电影。情节有点老，音乐倒不错，中间有几段有百老汇的味道，不过“做”的味道还是太重。
6、 音乐剧相比歌剧来说更通俗化，更容易被大众接受。我在法国上学的时候，课间，有朋友就忽然唱了《罗密欧与朱丽叶》的几句词：Aimer, est plus fort que tout,aimer,est…
7、 百老汇就是百老汇，不是双汇，你以为整一根金箍棒就能在百老汇红么，纽约不是那么好混的。
8、 其实写过一些音乐剧的词，大概3幕吧，为了帮王涵。拿给他看的时候说到音乐该怎样写，词就一点一点被枪毙掉：写的太古典，我开玩笑说，我是照莎士比亚的范儿去写的。一样的，不能为大众接受。想看的来找我要电子稿。
9、 近些年大制作的音乐剧不多，小的一直不断，好的也有，但是像《悲惨世界》那样做到舞台效果，演员唱功，还有表演展现能力都达到一个很高水准的音乐剧几乎没有。音乐剧这方面还是英美强一些，法国人也就《罗密欧与朱丽叶》拿得出手了。
10、 我是学古典音乐出身，显然相比民歌，我更听得惯咏叹调。当然真正的国粹确实是雅，《牡丹亭》我仰望了多久也没敢踏进去一步，总觉得不了解的尝试会是一种亵渎，对原作者，对白先勇先生。
11、 京剧是国粹，我们国家还有好多地方剧种也面临“灭绝”的危险。学的人少，听的人少，没市场没效益。
12、 音乐，唱片这方面，单是从市场来说，比如以前的百度，现在的GOUGOU，SOGOU的免费音乐下载都是流毒。那天看洪晃采访何勇（80年代末期摇滚明星，代表作《垃圾场》），很多音乐人无法以音乐为生，唱片刚发行就有盗版，就有免费下载。这是个问题，但架不住老百姓觉着用的方便。我也是老百姓，我也听音乐，我也懒的买专辑，倒不是真没钱，下载方便啊，而且你怎么确定这一张专辑你都喜欢而这张专辑值得珍藏。怎么办。
13、 说到这里引申一下，这是个利益分割问题。听音乐的人的利益，做音乐的人的利益，其他等等人的利益，好比是一块蛋糕。我们都在分。我们看电视上西方人的议会，社会上各个利益集团的代表坐下来谈判，讨价还价，让步调整，商量好各自的那一块蛋糕。韩国，日本，台湾，议会代表打架，典型的过渡期症状，好像一个年轻人青春期的逆反，过了以后就好了。
14、 现代的音乐我是不大懂的，古典的东西听得久了。和弦总是要和谐，我找不出不和谐的和弦作曲家想要表达的东西。
15、 说到现代就想到谭盾。依然听不懂。有次看谭盾的访谈，他自己说，20年来，我每天早上8点钟起来必定要写，这样练习。这是实话。抱理解的态度，如果谭盾的音乐不好，他在世界上不会那样声名大噪，《卧虎藏龙》的音乐也是他配的吧，大气自然，他应该把这样一部电影的配乐都当做了每天必做的练习来写，才能写的如此自如，而曲风的古朴深邃，则来自他多年的积累。
16、 谭盾的音乐，难懂在旋律和配器上。说白了，是他的音响系统。他的音响系统你进不去，更不可能欣赏他的音乐。这点和刘索拉不一样。刘索拉的东西与其说是音乐，不如说是行为艺术，她玩儿票的心态，不过是专业玩儿票，大腕儿级别的，别人不好比。
17、 我还是喜欢古典音乐，交响乐，室内乐，独奏。11月底的时候柏林爱乐到鲁昂演出，月头就和Paul说好一起去看，却一直忘了买票，直到后来怎样也没去，我俩都忘了这件事。
18、 帕格尼尼为什么那么喜欢炫技，人家有资本。贝多芬的新作品写出来，小提琴家去找他，要求修改小提琴部分过难的技巧，他抓住小提琴家的衣领说：“当上帝唤醒我时，你以为我还会考虑你那该死的小提琴吗？！”
19、 还是喜欢听印象派，喜欢听德彪西，《阿拉伯风格》，《亚麻色头发的少女》，都是小东西，味道却不同。好比一个作家，德彪西写音乐，独特在他的“行文方式”。张震岳找蔡健雅一起唱《思念是一种病》，谈到蔡健雅，张震岳说很欣赏，她的歌很多的和弦都用的很难。有相似之处，德彪西写音乐，用的音符都那么特别。
20、 我3岁开始学钢琴，20岁自学吉他。钢琴荒废了一段时间，偶尔去弹，感觉还是在的，不过有些生疏。以前听过一张唱片，貌似收录了崔世光的《山泉》，那个封面很喜欢：钢琴是属水的。每一样乐器，只有当你的灵魂能和它产生默契，最后才能驾驭它。当演奏家和乐器融为一体的时候，你才能看见他们所散发出的强烈的人性的光芒。
21、 学吉他没什么特别的原因，国外没乐器玩，比较无聊，吉他容易上手，也不贵。班上有个同学叫Jerome，吉他弹得很好，是一个乐队的主唱，那个乐队怎样不得而知。Jerome常在教室贴他们乐队在某个酒吧的演唱会，可惜的是一次也没去过。他常常问我吉他练怎么样了，然后语重心长地说：每天晚上要练音阶啊，对后面提高很有帮助。
22、 法国的孩子也学乐器，不过钢琴这么昂贵的乐器，估计只有中产以上的家庭学得起。于是很多孩子就去学吉他。我们小时候常常被问起长大了想做什么，有人说科学家，有人说军人，美国小孩会说：Rock Star.那是他们的最高价值。
1、 前些天无意中了解到，音乐剧《猫》是韦伯根据艾略特的诗改编的。艾略特是大师，现在看来韦伯也是。
2、 中国人做音乐剧还是那么山炮。是没好的作品还是好的作品出不来。
3、 我对于音乐的现场经验印象深的有那么几次，音乐剧《悲惨世界》的上海场，音乐剧《剧院魅影》的上海场，还有一次国际钢琴比赛，名字忘了，第一名是个乌克兰人，弹的帕格尼尼主题变奏。
4、 《雪狼湖》刚出那会儿炒得很热，后来也是反响不怎么样。去年网上看到了片段，包括张学友的采访。奇怪的是张学友觉得会传唱的几个片段都听不顺耳，几处对唱却比较有吸引力，有首叫《流星下的心愿》，张学友和许慧欣的对唱。许慧欣还是嫩，张学友老江湖了，词是林夕写的，少有的甜美而不忧郁。总体来说，《雪狼湖》一般。
5、 《如果爱》也是音乐剧范儿的电影。情节有点老，音乐倒不错，中间有几段有百老汇的味道，不过“做”的味道还是太重。
6、 音乐剧相比歌剧来说更通俗化，更容易被大众接受。我在法国上学的时候，课间，有朋友就忽然唱了《罗密欧与朱丽叶》的几句词：Aimer, est plus fort que tout,aimer,est…
7、 百老汇就是百老汇，不是双汇，你以为整一根金箍棒就能在百老汇红么，纽约不是那么好混的。
8、 其实写过一些音乐剧的词，大概3幕吧，为了帮王涵。拿给他看的时候说到音乐该怎样写，词就一点一点被枪毙掉：写的太古典，我开玩笑说，我是照莎士比亚的范儿去写的。一样的，不能为大众接受。想看的来找我要电子稿。
9、 近些年大制作的音乐剧不多，小的一直不断，好的也有，但是像《悲惨世界》那样做到舞台效果，演员唱功，还有表演展现能力都达到一个很高水准的音乐剧几乎没有。音乐剧这方面还是英美强一些，法国人也就《罗密欧与朱丽叶》拿得出手了。
10、 我是学古典音乐出身，显然相比民歌，我更听得惯咏叹调。当然真正的国粹确实是雅，《牡丹亭》我仰望了多久也没敢踏进去一步，总觉得不了解的尝试会是一种亵渎，对原作者，对白先勇先生。
11、 京剧是国粹，我们国家还有好多地方剧种也面临“灭绝”的危险。学的人少，听的人少，没市场没效益。
12、 音乐，唱片这方面，单是从市场来说，比如以前的百度，现在的GOUGOU，SOGOU的免费音乐下载都是流毒。那天看洪晃采访何勇（80年代末期摇滚明星，代表作《垃圾场》），很多音乐人无法以音乐为生，唱片刚发行就有盗版，就有免费下载。这是个问题，但架不住老百姓觉着用的方便。我也是老百姓，我也听音乐，我也懒的买专辑，倒不是真没钱，下载方便啊，而且你怎么确定这一张专辑你都喜欢而这张专辑值得珍藏。怎么办。
13、 说到这里引申一下，这是个利益分割问题。听音乐的人的利益，做音乐的人的利益，其他等等人的利益，好比是一块蛋糕。我们都在分。我们看电视上西方人的议会，社会上各个利益集团的代表坐下来谈判，讨价还价，让步调整，商量好各自的那一块蛋糕。韩国，日本，台湾，议会代表打架，典型的过渡期症状，好像一个年轻人青春期的逆反，过了以后就好了。
14、 现代的音乐我是不大懂的，古典的东西听得久了。和弦总是要和谐，我找不出不和谐的和弦作曲家想要表达的东西。
15、 说到现代就想到谭盾。依然听不懂。有次看谭盾的访谈，他自己说，20年来，我每天早上8点钟起来必定要写，这样练习。这是实话。抱理解的态度，如果谭盾的音乐不好，他在世界上不会那样声名大噪，《卧虎藏龙》的音乐也是他配的吧，大气自然，他应该把这样一部电影的配乐都当做了每天必做的练习来写，才能写的如此自如，而曲风的古朴深邃，则来自他多年的积累。
16、 谭盾的音乐，难懂在旋律和配器上。说白了，是他的音响系统。他的音响系统你进不去，更不可能欣赏他的音乐。这点和刘索拉不一样。刘索拉的东西与其说是音乐，不如说是行为艺术，她玩儿票的心态，不过是专业玩儿票，大腕儿级别的，别人不好比。
17、 我还是喜欢古典音乐，交响乐，室内乐，独奏。11月底的时候柏林爱乐到鲁昂演出，月头就和Paul说好一起去看，却一直忘了买票，直到后来怎样也没去，我俩都忘了这件事。
18、 帕格尼尼为什么那么喜欢炫技，人家有资本。贝多芬的新作品写出来，小提琴家去找他，要求修改小提琴部分过难的技巧，他抓住小提琴家的衣领说：“当上帝唤醒我时，你以为我还会考虑你那该死的小提琴吗？！”
19、 还是喜欢听印象派，喜欢听德彪西，《阿拉伯风格》，《亚麻色头发的少女》，都是小东西，味道却不同。好比一个作家，德彪西写音乐，独特在他的“行文方式”。张震岳找蔡健雅一起唱《思念是一种病》，谈到蔡健雅，张震岳说很欣赏，她的歌很多的和弦都用的很难。有相似之处，德彪西写音乐，用的音符都那么特别。
20、 我3岁开始学钢琴，20岁自学吉他。钢琴荒废了一段时间，偶尔去弹，感觉还是在的，不过有些生疏。以前听过一张唱片，貌似收录了崔世光的《山泉》，那个封面很喜欢：钢琴是属水的。每一样乐器，只有当你的灵魂能和它产生默契，最后才能驾驭它。当演奏家和乐器融为一体的时候，你才能看见他们所散发出的强烈的人性的光芒。
21、 学吉他没什么特别的原因，国外没乐器玩，比较无聊，吉他容易上手，也不贵。班上有个同学叫Jerome，吉他弹得很好，是一个乐队的主唱，那个乐队怎样不得而知。Jerome常在教室贴他们乐队在某个酒吧的演唱会，可惜的是一次也没去过。他常常问我吉他练怎么样了，然后语重心长地说：每天晚上要练音阶啊，对后面提高很有帮助。
22、 法国的孩子也学乐器，不过钢琴这么昂贵的乐器，估计只有中产以上的家庭学得起。于是很多孩子就去学吉他。我们小时候常常被问起长大了想做什么，有人说科学家，有人说军人，美国小孩会说：Rock Star.那是他们的最高价值。
