影评
近来看晓白的影评书，目前根据推荐，决定先看日本电影，韩国的先前看了《春逝》，大约有以下几部：《七月七日，晴》，《伊豆的舞女》，《玩偶》，《烟花》，《情书》，《四月物语》。考虑到个人的喜好，今天下午还是首选看了北野武的《玩偶》。
其实看完了心情很不好。这几天选看的电影都这感觉，不像先前看《天使艾美丽》这样的文艺片儿，或者《TAXI》这样的喜剧。北野武大抵是我最喜欢的导演之一，国外的我知道不多，他算一个，再往欧美那边拍文艺片儿的知道得就更少，国内么，姜文，贾樟柯吧。我不是电影学院导演系的，咱只是至多一电影爱好者；但就像过去历次看北野武的文艺片儿，长镜头的使用仍然占主导，给人感觉是一种漫无目的地寻找和前行，而思想和文化精神结构需要自己去体会琢磨。看完《玩偶》的初步感觉是，这手法和西方现代主义小说的写法近似，或许古典也是这样我记不太清了：同时隐晦地象征某同一个含义的几个故事，按时间先后顺序、场景的顺序先后发生，再倒次序结束，最后实际上应该有3条线索，1明2暗，两条暗线是由主线发展而来的。但北野武片儿的范儿，基本给我感觉主次笔墨分配不是那么特别明显，这样就让整个片子有些难懂，以至于到《玩偶》的最后近20分钟我才能把各个细节和结尾串连起来，大概明白了电影的真实含义。不过，冗长的拍摄技巧和剧情，还有悲哀缓慢的叙述方式不影响整个电影的艺术效果，相反，这种方式在吊足人胃口之后反倒给人真正的思考。
《玩偶》的剧情大约可以分成三部分来说：主角菅野美穗与西岛秀俊相爱，但被男方父母拆散，菅野自杀不成却疯了，西岛秀俊得知后，用红线绳紧紧绑着心爱的女人，浪迹天涯。一个满手血腥的黑帮老大，退出江湖才记起初恋情人30年来一直在约定的公园等候自己；毁容偶像破例接见痴心的瞎子歌迷，却不知歌迷原来是来之前才自挖双目……
故事没什么特别，但关键那样的故事结局出现得那么突然，于是让我根本无法接受，或者说，是许多次的震撼让我没办法回过神来。
第一次，是男方的父母在帮他们举行婚礼时，女方的朋友（或者兄弟姐妹）去婚礼现场找男的说的那几句台词：你选择了事业，她选择了自杀。她死了？不，不完全是，但已经和死没有两样了，她疯了。松本（男）立即取消婚礼去医院看望贡田（女）。看完后和朋友借了钱和贡田流浪，寻觅雪山的山顶。这时贡田的行为让人也许觉得她已经疯了，而于我看来，其实她并没有疯；又或者说，如果说她疯了，她死了，那其实松本也已经死了。影片的结局两人确实都死了，而其实整个在寻觅雪山和登到山顶的过程其实完全没有目的和意义。换句话说，在追求真爱的路上，其他东西显得那样的渺小可笑，那么可悲，但这真爱的结局却依然是死亡，始作俑者却又是那些看起来渺小，不起来，又可悲的事物：那些社会里的潜规则，人们的心理常态和思维定势，不禁令人慨叹唏嘘。
第二次，山口春奈是一个很著名的流行歌手，但不幸在一次车祸中面部破了相，从此不见任何歌迷。她有一个歌迷身份异常卑微，在我看来可能类似于交通协管那样的工作，却热烈地喜欢她的歌，抑或，她的人。他深知，她一定不能接受现在自己的面容，所以不会见任何的歌迷和爱慕者。于是，临去前，他把自己的眼睛用刀弄瞎了。这一情节再次显示了北野武超强的镜头运用技巧。在弄瞎眼睛这一段情节开始前，北野武让他看着一张山口春奈的照片，忽清晰，忽模糊，再次模糊，永远地模糊下去，镜头突然转向那具有象征意义的美工刀，然后屏幕一下子彻底地黑了。刚开始看是没法理解的，但看到屏幕黑以后就一下子醒悟过来，于是心里一阵巨痛，好像那一刀割的人也是我自己。
第三次，松本和贡田走到了雪山。在大约是山脚的一处民居或是公寓的窗外，他们依稀看到了自己另外的结局：向同事们宣布自己要结婚，松本幸福地给贡田挂上项链，两人幸福地得到别人的祝福。这时，看着这幻象的真正的松本和贡田在窗外的雪地里互相凝视着，穿着日本玩偶特有的衣服，红得耀眼，两人腰间系着红色的细绳，把他们牢牢地联系在一起。此时的贡田仿佛已经找回自己的记忆，看着松本笑了起来，微笑，很幸福地笑；但看到松本面无表情，忽然笑容淡了下去，表情开始僵硬，直到开始抽泣。松本终于忍不住，开始抱着贡田哭了起来。最让我感慨和难受的大概就在这里，贡田在那不长的时间里由笑，转到僵硬，到最后的抽泣的表情诠释概括了整个电影的情节：她一开始和松本热恋的幸福，松本被迫和社长女儿订婚后的震惊麻木进而极度的伤心。这表情也概括出了社会和爱情所有的无奈和残酷，还有世事的艰难与沧桑。
最后，两人从雪山顶滚下，挂死在了一棵枯木上，这对于他们来说，算作不错的结局；虽然有些残忍，但在那夕阳的映照下，雪的白色却更加衬托出他们和他们爱情的圣洁。
影片中几样不得不提的事物。第一是玩偶，开场就有声优和玩偶的表演，一开始看觉得毫无意义，到电影最后松本和贡田同时滚下山，和玩偶由操偶师操作下跌撞前行明显对比起来：文戏的戏偶，只剩下躯体。他们的动作是其后操偶师的动作，他们的声音是声优的声音。你会看到操偶师的投入，好像戏偶就是操偶师；但那还是摆脱不了偶的本质。松本和贡田也是如此。再有，就是他们两人腰间的那根红绳。开片时，两人就同时系着那根绳子，互相牵引着在开满粉红色樱花的公园里痴痴地走。两人为了爱情，就这样走着，全不顾路人，甚至是小孩子的质问和嘲笑。为了坚持自己的爱往往会遭来不解和不屑，世事如此。这爱情的红绳，有好几层含义：首先是说明他们两人其实也只是偶，被绳子所操纵；另一方面这也呈现出某种对于爱情的解读：两个人看似自由，却隐约地被对方绑住；除了一直走下去，别无他法。
《玩偶》的绝美的景致，还有我最喜欢的白色，枫叶红，和樱花的粉色这三种颜色的大量使用是一种视觉享受；但在这享受的背后，绚烂却反衬爱情无奈的悲哀。
最后，是看到别的影评上对于北野武和《玩偶》的评价：北野武真是个绝顶残酷的人，以绝美的风景渲染着死亡和暴力，又以简单有力的方式解决生命。玩偶无实际的过于血腥的场面，却给人以更沉重的撞击。三对人物的命运稍有起色时，竟然被他突如起来的方式予以解决生命，让人倍感温暖的画面出现竟是为更惨烈的死亡作对比，又让人心灵受到更猛烈的冲击，徘徊于水火之间。
其实看完了心情很不好。这几天选看的电影都这感觉，不像先前看《天使艾美丽》这样的文艺片儿，或者《TAXI》这样的喜剧。北野武大抵是我最喜欢的导演之一，国外的我知道不多，他算一个，再往欧美那边拍文艺片儿的知道得就更少，国内么，姜文，贾樟柯吧。我不是电影学院导演系的，咱只是至多一电影爱好者；但就像过去历次看北野武的文艺片儿，长镜头的使用仍然占主导，给人感觉是一种漫无目的地寻找和前行，而思想和文化精神结构需要自己去体会琢磨。看完《玩偶》的初步感觉是，这手法和西方现代主义小说的写法近似，或许古典也是这样我记不太清了：同时隐晦地象征某同一个含义的几个故事，按时间先后顺序、场景的顺序先后发生，再倒次序结束，最后实际上应该有3条线索，1明2暗，两条暗线是由主线发展而来的。但北野武片儿的范儿，基本给我感觉主次笔墨分配不是那么特别明显，这样就让整个片子有些难懂，以至于到《玩偶》的最后近20分钟我才能把各个细节和结尾串连起来，大概明白了电影的真实含义。不过，冗长的拍摄技巧和剧情，还有悲哀缓慢的叙述方式不影响整个电影的艺术效果，相反，这种方式在吊足人胃口之后反倒给人真正的思考。
《玩偶》的剧情大约可以分成三部分来说：主角菅野美穗与西岛秀俊相爱，但被男方父母拆散，菅野自杀不成却疯了，西岛秀俊得知后，用红线绳紧紧绑着心爱的女人，浪迹天涯。一个满手血腥的黑帮老大，退出江湖才记起初恋情人30年来一直在约定的公园等候自己；毁容偶像破例接见痴心的瞎子歌迷，却不知歌迷原来是来之前才自挖双目……
故事没什么特别，但关键那样的故事结局出现得那么突然，于是让我根本无法接受，或者说，是许多次的震撼让我没办法回过神来。
第一次，是男方的父母在帮他们举行婚礼时，女方的朋友（或者兄弟姐妹）去婚礼现场找男的说的那几句台词：你选择了事业，她选择了自杀。她死了？不，不完全是，但已经和死没有两样了，她疯了。松本（男）立即取消婚礼去医院看望贡田（女）。看完后和朋友借了钱和贡田流浪，寻觅雪山的山顶。这时贡田的行为让人也许觉得她已经疯了，而于我看来，其实她并没有疯；又或者说，如果说她疯了，她死了，那其实松本也已经死了。影片的结局两人确实都死了，而其实整个在寻觅雪山和登到山顶的过程其实完全没有目的和意义。换句话说，在追求真爱的路上，其他东西显得那样的渺小可笑，那么可悲，但这真爱的结局却依然是死亡，始作俑者却又是那些看起来渺小，不起来，又可悲的事物：那些社会里的潜规则，人们的心理常态和思维定势，不禁令人慨叹唏嘘。
第二次，山口春奈是一个很著名的流行歌手，但不幸在一次车祸中面部破了相，从此不见任何歌迷。她有一个歌迷身份异常卑微，在我看来可能类似于交通协管那样的工作，却热烈地喜欢她的歌，抑或，她的人。他深知，她一定不能接受现在自己的面容，所以不会见任何的歌迷和爱慕者。于是，临去前，他把自己的眼睛用刀弄瞎了。这一情节再次显示了北野武超强的镜头运用技巧。在弄瞎眼睛这一段情节开始前，北野武让他看着一张山口春奈的照片，忽清晰，忽模糊，再次模糊，永远地模糊下去，镜头突然转向那具有象征意义的美工刀，然后屏幕一下子彻底地黑了。刚开始看是没法理解的，但看到屏幕黑以后就一下子醒悟过来，于是心里一阵巨痛，好像那一刀割的人也是我自己。
第三次，松本和贡田走到了雪山。在大约是山脚的一处民居或是公寓的窗外，他们依稀看到了自己另外的结局：向同事们宣布自己要结婚，松本幸福地给贡田挂上项链，两人幸福地得到别人的祝福。这时，看着这幻象的真正的松本和贡田在窗外的雪地里互相凝视着，穿着日本玩偶特有的衣服，红得耀眼，两人腰间系着红色的细绳，把他们牢牢地联系在一起。此时的贡田仿佛已经找回自己的记忆，看着松本笑了起来，微笑，很幸福地笑；但看到松本面无表情，忽然笑容淡了下去，表情开始僵硬，直到开始抽泣。松本终于忍不住，开始抱着贡田哭了起来。最让我感慨和难受的大概就在这里，贡田在那不长的时间里由笑，转到僵硬，到最后的抽泣的表情诠释概括了整个电影的情节：她一开始和松本热恋的幸福，松本被迫和社长女儿订婚后的震惊麻木进而极度的伤心。这表情也概括出了社会和爱情所有的无奈和残酷，还有世事的艰难与沧桑。
最后，两人从雪山顶滚下，挂死在了一棵枯木上，这对于他们来说，算作不错的结局；虽然有些残忍，但在那夕阳的映照下，雪的白色却更加衬托出他们和他们爱情的圣洁。
影片中几样不得不提的事物。第一是玩偶，开场就有声优和玩偶的表演，一开始看觉得毫无意义，到电影最后松本和贡田同时滚下山，和玩偶由操偶师操作下跌撞前行明显对比起来：文戏的戏偶，只剩下躯体。他们的动作是其后操偶师的动作，他们的声音是声优的声音。你会看到操偶师的投入，好像戏偶就是操偶师；但那还是摆脱不了偶的本质。松本和贡田也是如此。再有，就是他们两人腰间的那根红绳。开片时，两人就同时系着那根绳子，互相牵引着在开满粉红色樱花的公园里痴痴地走。两人为了爱情，就这样走着，全不顾路人，甚至是小孩子的质问和嘲笑。为了坚持自己的爱往往会遭来不解和不屑，世事如此。这爱情的红绳，有好几层含义：首先是说明他们两人其实也只是偶，被绳子所操纵；另一方面这也呈现出某种对于爱情的解读：两个人看似自由，却隐约地被对方绑住；除了一直走下去，别无他法。
《玩偶》的绝美的景致，还有我最喜欢的白色，枫叶红，和樱花的粉色这三种颜色的大量使用是一种视觉享受；但在这享受的背后，绚烂却反衬爱情无奈的悲哀。
最后，是看到别的影评上对于北野武和《玩偶》的评价：北野武真是个绝顶残酷的人，以绝美的风景渲染着死亡和暴力，又以简单有力的方式解决生命。玩偶无实际的过于血腥的场面，却给人以更沉重的撞击。三对人物的命运稍有起色时，竟然被他突如起来的方式予以解决生命，让人倍感温暖的画面出现竟是为更惨烈的死亡作对比，又让人心灵受到更猛烈的冲击，徘徊于水火之间。
